Katzelmacher

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Großes Haus

1 Std 30 Min

Keine Pause

Premiere 21. Feb 2020

#BEkatzelmacher

Das deutsche Wirtschaftswunder brauchte viele billige Arbeitskräfte aus dem Ausland. Abfällig wurden sie als "Gastarbeiter" bezeichnet. In Fassbinders "Katzelmacher" von 1968 hockt eine Clique von Deutschen beisammen und schlägt die Zeit tot. Als der Gastarbeiter Jorgos eintrifft, um der Kleinunternehmerin des Ortes billig und willig zu Diensten zu sein, laufen die Projektionen Amok. Der Neid auf die vermeintliche Potenz des Fremden stachelt die Männer zur Gewalt an, während die Frauen ihre Sehnsüchte daran entzünden. Es dauert nicht lange und die Gruppe beschließt: Der Fremde muss weg. Doch die Geschäfte laufen zu gut und die Unternehmerin holt einen weiteren Gastarbeiter. Dessen Ankündigung löst bei Jorgos eine überraschende Reaktion aus.

Michael Thalheimer setzt mit Katzelmacher seine Auseinandersetzung mit Mechanismen von Ausgrenzung und Gewalt fort.

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Besetzung & Regieteam

als Gunda

als Bruno

als Erich

als Franz

als Paul

als Jorgos

als Ingrid

als Helga

als Marie

als Elisabeth

Regie: Michael Thalheimer
Bühne und Kostüme: Nehle Balkhausen
Dramaturgie: Bernd Stegemann
Musik: Bert Wrede
Licht: Ulrich Eh

Galerie

16 Fotos und Videos

v.l. Gerrit Jansen, Eva Meckbach, Claude De Demo, Nora Moltzen, Peter Moltzen, Niklas Kohrt, Ingo Hülsmann, Laura Balzer, Bettina Hoppe, Oliver Kraushaar

v.l. Eva Meckbach, Peter Moltzen

v.l. Bettina Hoppe, Nora Moltzen, Niklas Kohrt, Claude De Demo, Peter Moltzen, Ingo Hülsmann, Gerrit Jansen, Oliver Kraushaar, Laura Balzer

v.l. Eva Meckbach, Gerrit Jansen

v.l. Peter Moltzen, Gerrit Jansen, Claude De Demo, Niklas Kohrt, Laura Balzer, Oliver Kraushaar

v.l. Gerrit Jansen, Niklas Kohrt, Claude de Demo, Laura Balzer, Nora Moltzen, Oliver Kraushaar

v.l. Niklas Kohrt, Claude De Demo, Laura Balzer, Gerrit Jansen, Oliver Kraushaar, Peter Moltzen

v.l. Eva Meckbach, Gerrit Jansen, Claude De Demo, Niklas Kohrt, Peter Moltzen, Nora Moltzen, Laura Balzer, Oliver Kraushaar

v.l. Bettina Hoppe, Claude De Demo, Peter Moltzen, Ingo Hülsmann

v.l. Claude de Demo, Laura Balzer, Nora Moltzen, Oliver Kraushaar, Niklas Kohrt, Peter Moltzen

v.l. Gerrit Jansen, Eva Meckbach, Claude de Demo, Peter Moltzen, Nora Moltzen, Niklas Kohrt, Bettian Hoppe, Ingo Hülsmann, Laura Balzer, Oliver Kraushaar

v.l. Eva Meckbach, Gerrit Jansen, Claude De Demo, Niklas Kohrt, Laura Balzer, Oliver Kraushaar

v.l. Laura Balzer, Gerrit Jansen, Bettina Hoppe, Oliver Kraushaar, Claude De Demo, Nor Moltzen, Peter Moltzen, Niklas Kohrt

v.l. Bettina Hoppe, Ingo Hülsmann, Claude De Demo

v.l. Eva Meckbach, Bettina Hoppe, Nora Moltzen, Niklas Kohrt, Peter Moltzen, Ingo Hülsmann, Claude De Demo, Gerrit Jansen, Oliver Kraushaar, Laura Balzer

v.l. Niklas Kohrt, Claude De Demo, Laura Balzer, Oliver Kraushaar

Pressestimmen

5 Pressestimmen

"Fassbinder und Thalheimer passen, wie dieser Abend zeigt, ganz hervorragend zusammen, in ihrer Formstrenge und weil sie die selbe künstlerische Sprache sprechen: eine extrem reduzierte."

Berliner Morgenpost

"Die Körper erzählen fast viel mehr als die Texte und auch als die Sprache, das ist sehr sinnfällig und theatral umgesetzt. Man konzentriert sich hier auf die Fremdenfeindlichkeit, darauf wie sehr diese sozial motiviert ist - von den Nachkriegsverhältnissen, die man diesen Körpern wirklich ansieht bei Fassbinder, und noch schöner bei Thalmeier, da ist die Inszenierung sehr gelungen."

Deutschlandfunk Kultur

"Diesen aggressiven Widerspruch und seine politischen Folgen demaskiert Thalheimers überwältigende Inszenierung."

Märkische Oderzeitung

"In seiner harten Abgrenzung von Rassismus - in seinem 'schlicht kein Verständnis mehr haben wollen' - ist das ein eindrücklicher Abend."

RBB Kultur

"In ihrer Realität ist kein Platz für ihre Sehnsüchte. Dafür aber in der Welt des Schlagers. Immer wieder tritt Eva Meckbach als Ingrid ans Mikrofon am vorderen Bühnenrand und singt sich und alle anderen in einen zuckerigen Rausch. Der gesamte Abend ist davon durchzogen. Großartig ist das, weil die Tremolos und Gesten dabei so offensichtlich immer leicht verrutscht sind und überhaupt viel zu riesig, so dass die Leere, die sie verdecken sollen, gerade dadurch noch deutlicher zutage tritt."

Berliner Morgenpost

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